کودکان جهان اثر باب استنلی

Bee Gees: Children Of The World اثر باب استنلی.

منتشر شده توسط: نه هشت کتاب.

تاریخ انتشار: 07/06/23

Bee Gees بسیار مورد تمسخر و در عین حال بسیار موفق، توسط یکی از متفکرترین نویسندگان موسیقی پاپ، باب استنلی، تغییری انتقادی و روحی دریافت می کند.

در ظاهر، آیا گروه پیچیده تری در تاریخ موسیقی پاپ وجود دارد که بتوان درباره آن مروری نوشت؟ احتمالاً نه، زیرا این چیزی است که Bee Gees واقعاً هستند، حداقل در نگاه اول، همه ظاهر می شوند. حرفه آنها هرگز به عناصر پر سر و صدا تر فرهنگ پاپ، یعنی احساس رها شدن، خلاقیت و خطر برخورد نکرد. جهنم، شما حتی نمی توانید آنها را به عنوان کیچ توصیف کنید، زیرا این اصطلاح نشان دهنده یک اشاره روشنفکرانه به مصرف گرایی توده ای و دستکاری آن است.

اما اگر آنها در این مورد مقصر بودند، پس شما منتقدان و مورخان مختلف موسیقی را در ارزیابی آنها از گروه چه اتهامی می‌زنید؟ همانطور که باب استنلی در مقدمه کتابش می‌گوید: «هیچ گروه دیگری از بی جی‌ها که ایستاده‌اند مجبور نشده‌اند با چنین نقدهای خوب و مداومی مواجه شوند که گویی نویسنده احساس می‌کند حتی با بحث کردن درباره آن‌ها دستش را در آتش می‌گذارد». این نکته ای است که به خوبی بیان شده است. این عبارت وحشتناک “لذت گناهکار” همیشه زمانی مطرح می شود که کسی جرات می کند به دیسکوگرافی برادر گیب اعتبار دهد. افتضاح است زیرا نشان می دهد که برخی از روشنفکران عالی حق دارند به نحوی هنر موسیقی را بالاتر از دیگران ارزیابی کنند. در مورد Bee Gees این بدان معناست که غواصی عمیق از کار آنها هرگز فراتر از کاریکاتورهای ناشیانه گروه ظاهر نشده است. و با توجه به اینکه موسیقی پاپ و دیسکو (دو قطعه پرت اصلی آن‌ها) در حال حاضر در عصر مدرن رواج بالایی دارند، به نظر می‌رسد حذفی عجیبی است که به آن‌ها اعطا نشده است.

استنلی در «بچه‌های جهان» تصمیم می‌گیرد تا این تعادل را بازنگری کند. او با ترسیم تصویر پیچیده‌تر و سخت‌تر از گروه، ما را در خاستگاه Bee Gees راهنمایی می‌کند. از تربیت عشایری آن‌ها، که گیب‌ها را دائماً در حال حرکت می‌دید و به خاطر پدر گروه رقص بلندپروازشان، اولین نگاهشان را به زرق و برق و تیرگی صنعت موسیقی به برادران داد. در خواندن زندگی اولیه آنها این حس وجود دارد که سفر گیبز یک سفر عجیب است. شما احساس نمی کنید که Bee Gees به یک گروه تبدیل شده اند، زیرا آنها مجبور بودند، بلکه آنها از برخی سنت های نفرین شده خانوادگی پیروی می کردند. به‌نظر می‌رسد که دائماً از بیرون به داخل نگاه می‌کنند، به نظر می‌رسند که از شکست تسلیم شده‌اند. در اوایل کتاب یک حکایت گویا وجود دارد که گویای آن است. در یک تست بازیگری برای غول رابرت استیگوود در لندن، کارآفرین زمانی که اجرای «پاف، اژدهای سحرآمیز» را آغاز کرد، شگفت‌زده شد، که در آن زمان به سختی وسیله‌ای برای گردش در لندن بود. این عدم خودآگاهی است که گروه را به عنوان یک ناهنجاری کامل در صنعت موسیقی نشان می‌دهد، حتی زمانی که موفقیت و شهرت آرام آرام به سمت آنها می‌رود.

در دست‌های کمتر، صعود عجیب Bee Gees به موفقیت پاپ ممکن است دشوار باشد. دانش دایره المعارفی استنلی از پاپ به هر حال تضمین می کند که به اندازه کافی چشم انتقادی برای پیوستن به نقاط وجود دارد. صدای او در تمام طول مدت یکنواخت و متعادل است، که باید توجه داشت که سفر برادران گیب به سادگی با هیچ افسانه راک استاندارد مطابقت نداشت. در واقع، بیشتر آن به سبک باروز برش خورده و دوباره تنظیم شد. آنها قبل از اینکه آلبومی عالی بسازند، آلبوم های دشوار خود را ضبط کردند. آن‌ها در سال‌های عقیم‌شان مواد را می‌خوردند، نه دوره‌ی بی‌هوده‌شان، و جملاتی مانند «مردم در انگلیس برای هنرشان ارزشی قائل نیستند» می‌نوشیدند، حتی اگر برای موفقیت در چارت‌ها به سراغ هر نوار موسیقیایی باواریایی رفتند.

استنلی در واقع یک مورد محکم برای ارزیابی مجدد بسیاری از آهنگ‌های قبلی‌شان ایجاد می‌کند، و پیشینه روزنامه‌نگار موسیقی خود را برای اندازه‌گیری خوب استخراج می‌کند، اما اگرچه این به اندازه کافی جالب است، اما در واقع لحظه صفر Bee Gees و آن تغییر علامت تجاری به موسیقی رقص است. این واقعا جذاب است وارد «Jive Talking» شوید، که فانک شیک و هیجان‌انگیز آن دوران جدیدی را برای گروه آغاز می‌کند. از آن زمان به بعد، به نظر می‌رسد که «بچه‌های جهان» نیز انرژی خاص خود را می‌گیرد. روح دیسکو و تب غول‌پیکر شنبه شب نقاط اوج آشکاری هستند، که دومی تقریباً یک فریاد جمعی اجتماعی علیه سختی‌های هفته کاری است. آن فریاد روح اسپری مو زندگی هر کارگر کارخانه و مهمانی مرغ را در زمین های رقص کلوپ شبانه برای سی سال آینده پخش می کند، نت های بلند Bee Gees مانند فریاد جنگی سیوکس بازتاب می یابد. فکر می‌کنم فالستو بخشی جدایی‌ناپذیر از راک اند رول بوده است. من فکر می کنم خوب است که یکی از آن صداهای فالستو باشم که کاملاً شناخته شده هستند. برای بری گیب، ممکن است این باور او باشد. برای هنرمندان سیاه‌پوست، نادیده گرفتن وسوسه خفه کردن چنین اظهاراتی تقریباً غیرممکن است. خیلی خوب برای یک پسر سفید پوست ممکن است مناسب تر باشد. اگرچه، همانطور که کتاب در ادامه به ما می گوید، بررسی واقعیت برای Bee Gees هرگز آنقدر دور نبود.

وارد دهه هشتاد خودشیفته و یک سری سیاهچاله برای گروه شوید. تسلط پانک و موج نو، بی‌اعتنایی آن‌ها به Live Aid و ظهور یک نمایش کمدی ادای احترام به نام «هی بی جی بیز» همگی پوشش داده شده‌اند. استنلی توضیح می‌دهد که چگونه این سه سیم‌کش فرهنگی گیبز را در سال‌های پس از دیسکو تهدید می‌کردند که از ریل خارج شوند. با این حال، آنچه کتاب واقعاً رله می‌کند، نوارهای فولادی در مواجهه با ناملایمات است. گیبزها هیچ شیرینی تولیدی نبودند. آنها با هدایای پاپ از انتهای خط تولید برخی از Svengali نیامدند. به همین دلیل بود که آنها توانستند بحران هشتاد دهه خود را تا دهه نود، هزاره جدید و پس از آن ادامه دهند. رابین گیب در یک نقطه می‌گوید: «ما همیشه حشره‌های کوچک بادوامی بودیم. به همان اندازه که آنها سخت می آیند، اگرچه مسلماً مارمیتی موسیقی هستند. شاید در پایان روز بزرگترین بدترین گروه در جهان باشد.

حتی استنلی هم در یک نقطه اعتراف می‌کند که «جیزهای زنبور عسل مناسب نبودند. آنها هرگز واقعاً معنی نداشتند». شاید این فقدان هذل گویی بهترین موضع برای هر زندگی نامه نویس موسیقی باشد، به خصوص با چنین موضوع تفرقه انگیز. هر چیز دیگری می تواند به طرفداران و دفاع پنهانی از مطالب هنرمندان نفوذ کند. استنلی نویسنده ای بسیار باهوش از آن است و تلاش شجاعانه او برای جدا کردن لایه های گروه هم قاطع و هم واضح به موضوع آن است. این که آیا در اینجا آشکارسازی بزرگی وجود دارد یا خیر، قابل بحث است. در پشت این لبخندهای زیبا، این حس وجود دارد که حتی Bee Gees راز موفقیت غاز طلایی خود را نمی دانستند.

~

در همه کتابفروشی های خوب موجود است، آن را در Waterstones پیدا کنید اینجا:

سخنان کریگ کمپبل، می‌توانید نقدهای بیشتر کتاب را در نمایه نویسنده او بخوانید. او همچنین توییت می کند اینجا